掌握了重音之后，那雯的语言优势在话剧社几乎无人可比，连二号人物乐平也向她请教朗诵声调的问题。不过随着时间的推移，她在形体表演上的稚嫩也暴露了出来，毕竟话剧和舞剧一样，原本就是不折不扣的行为艺术，在众目睽睽的舞台上表现自我，必须全方位地规范自己的一招一式，绝不能胡乱而盲目地采取行动。陈光提醒她，在表演的前一就要做好功课，针对剧本划定的环境和情节进行认真的思考酝酿，细致地咀嚼人物个性，站在所扮演的角色立场去考虑。陈光举了一个生动例子：不少社员在对方还没有把话完的情况下，就自作多情地哭喊地，这是为什么？因为他们忘记了直觉感受加理性分析，只顾自己的台词，完全不顾对手的情感逻辑，导致张冠李戴，啼笑皆非。为消除这种幼稚的毛病，陈光嘱咐那雯，平时要多研究社会心理学，从感觉、知觉、经验、逻辑、决策、行动等六个层次逐步领会。
三八国际劳动妇女节到了，陈光和乐平决定在地下室为十名女社员举办文艺晚会，每个男社员都必须表演一个节目，可以单独，也可以搭配。最后的压台戏，当然是社长和副社长特意为女生们表演的藏族歌舞。乐平施展了百变歌手的魔力，用嘹亮的民族唱法放开歌喉。伴随着声乐旋律，陈光出人意料地跳起了藏舞。
太阳啊霞光万丈
雄鹰啊展翅飞翔
高原春光无限好
叫我怎能不歌唱
高原春光无限好
叫我怎能不歌唱
藏族舞蹈的五大特点、七大变化以及十二种步伐，都被陈光淋漓尽致地发挥出来，达到了惟妙惟肖的境地。在灰暗灯光的陪衬下，陈光颀长的身影矫健挺拔，富有青春少年活力，藏家儿女的淳朴风情，在这位岭南才子刚柔相济的舞步中，喷发出摄人心魄的青稞酒香。那雯看着看着，脑海里浮现出电影《农奴》里的强巴，从到大一直被农奴主及他们的子女欺凌，如果不是遇到金珠玛米解放军，可怜的强巴，也许这辈子就无法像正常人一样平静生活了。
雪山啊闪银光
雅鲁藏布江翻波浪
驱散乌云见太阳
革命道路多宽广
驱散乌云见太阳
革命道路多宽广
到现在，那雯总算有点服这位广东籍社长了，如果当年孙中山先生偏袒故乡，规定把粤语作为中国的官方语言，那么陈光社长肯定会在戏剧界出人头地。前几那军来信，舞台表现既要忠实于自我，又要适应对手的喜怒哀乐，时时刻刻务必同对手心心相印，融为一体。这和陈光苦口婆心的教诲如出一辙。是不是自己也该上场了？乐平已经唱到红太阳与大救星，翻身农奴不能袖手旁观，她努力搜寻上幼儿园时的记忆，《bJ的金山上》曾和伙伴们一起跳过。上！她豁出去了，迈开藏女的轻盈舞步，与陈光遥相呼应。运气不错，两人配合还算默契。全体男女社员兴奋地一而再，再而三地重复合唱：
翻身农奴把歌唱
幸福的歌声传四方
翻身农奴把歌唱
幸福的歌声传四方
找到了，找到感觉了！全神贯注和对手你中有我，我中有你，哪怕没经过排练，只要抓住连接双方情感的那颗纽带，就等于抓住了舞台艺术所需要的真正灵魂。
翻身农奴把歌唱
幸福的歌声传四方
翻身农奴把歌唱
幸福的歌声传四方
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