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第三百零五章 大事件发生

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“那游乐园是什么...?”朱橚很是好奇的问向了朱朗。

这个时候,朱朗也是轻笑一声回答道:“游乐园呀...就是大人和孩子们一起游玩的地方,里面有很多游戏东西,比如跷跷板,滑滑梯,还有旋转木马,嗯...里面还可以将吃,看剪纸、求药问医、占卜流年运势、买服装首饰...等等一起都融合进来。

反正就是将我大明最好玩的东西都给集中到游乐园中...!”

“游乐园...这有点像宋代的瓦舍呀。”朱棣首先将游乐园的中心思想给了出来。

其实朱朗所谓的游乐园的构想,就是从宋代瓦舍延伸而来,不过,朱朗也加入了一些属于现代的一些东西,比如网红桥,就是那种一群人在桥上晃动桥,看谁会掉下来的节目。

还有过独木舟,攀爬,鬼屋等等...!

而宋代的瓦舍,也是很有特色的,前段时间不是播放了一部老秦主演的电视剧,那里的瓦舍真的什么也不算,真正在杭州的瓦舍,里面有很多很多的娱乐项目。

我们今能想到的很多表演可以是一应俱全,比如:唱、歌舞、杂剧、南戏、傀儡戏、器乐、百戏、相扑、驯兽、魔术、杂技、奕棋等。

而且这些大的门类里面还有一大堆的门类,就唱而言,里面就包含、讲史、杂扮、吟叫等等。

比如讲史,在宋代时期的瓦子里面,经常出现的内容就包含三国演义的雏形,当时流传的故事就已经有了刮骨疗毒,过五关斩六将等。所以水浒传里面的李逵就有一个情节是在瓦舍听戏,听别人讲到关云长刮骨疗毒那一段大喊了一声:“正是这个好男子。”

在勾栏瓦舍里面,除了语言艺术,还有杂技也非常多,比如舞枪弄剑这是传统项目,还有表演硬气功的,当时的硬气功表演还没有后世那么夸张,主要是劈砖开石之类的,而且大部分都是真功夫,当然也有弄虚作假的。

还有玩飞碟之类的表演也是非常的多,可以这些民间艺人所创立的表演体系对于后世而言也是非常的有用,极大地丰富了我国的传统文化。

最厉害的应该就是驯兽...驯兽也是非常重要的一项表演,当时宋代由于经常有海外贸易,所以驯兽的内容五花八门,有训练鹦鹉的,常见的还有训练狗,训练熊的,甚至还有训练大象的。

可以我国的驯兽史也比世界上任何一个国家都要来的更加的丰富,从宋代开始,我国的驯兽就已经闻名世界,来到开封的外国人都叹为观止,甚至有所谓的“蚂蚁斗阵”等已经失传的驯兽技巧在当时的东亚和中亚闻名。

《东京梦华录》记录了近十座,实际上肯定不止此数。

当时汴京的瓦子非常多,演出十分热闹,有名的就有新门瓦子、桑家瓦子、朱家桥瓦子、州西瓦子、保康门瓦子、州北瓦子等。

南宋迁都杭州后,一大批艺人也南下临安,瓦舍有增无减。《武林旧事》记录了南宋临安有瓦舍二十三座,甚至县城、市镇也有勾栏。

《梦梁录》《西湖老人繁盛录》上记载,当时临安最大的娱乐中心是北瓦,内有勾栏十三座,日夜表演各种个样的节目,每日有数千市民在此游乐休希

这也是为什么有一首诗叫做暖风熏得游人醉,只把杭州作汴州...朱元璋建立明王朝后,严厉限制市民娱乐,导致城市娱乐业迅速衰落。

此时朱朗不瓦舍,了一个游乐园的新名词也是区分自己和瓦舍的区别。

不一会,朱朗还将自己设计的鬼屋拿出来给朱元璋看,就是为了区别瓦舍和游乐园的不同,朱元璋本来就喜欢朱朗,爱屋及乌,鬼屋的设施也是让朱元璋露出了好几次笑容。

随后,朱元璋就同意了朱朗建立游乐园的要求,朱元璋不允许娱乐,那是因为他感觉娱乐不好,但是如果朱元璋知道了这些娱乐可以给大明朝廷带来大量的财富,其实朱元璋也不会有这样抵触的心理了。

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朱元璋带着自己的一家人,在秦淮河边开垦了一片土地,这样可以修复自己家人之间的情感,虽然朱朗还不被朱家其他兄弟所待见,但是朱朗的能力,也让朱家兄弟们,对朱朗没有那么的排斥。

其中朱樉应该是最恨朱朗的,毕竟朱朗将朱樉的王妃给请到了水仙村,还有就是朱朗还将朱樉的侧妃邓乐儿的弟弟给宰了,现在邓乐儿也已经不是侧妃了,朱朗和卫国公邓家的关系很不好。

不过,即使朱樉对朱朗再多不爽,可是现在一起的时候,朱樉看到朱元璋,朱标对朱朗的态度,还有马皇后对朱朗的宠溺,朱樉就是蠢到家了,也很清楚的知道,朱朗不是自己能够触碰的。

所以朱樉对朱朗的仇恨也只能深深的埋在心中,并且朱樉可能还要求到朱朗...朱家一家在水仙村待了一之后,朱元璋,朱标所不知道的是。

他们的大明现在正在发生一个很严重的事情。

大明的官道上,有三名衙役正坐在驴车上往一个名叫李家村的地方赶,就在前的时候,有人举报李家村可能藏这一名逃犯,这名逃犯是一名江洋大盗,白喜欢化妆成货郎踩点。

要是你家被这个江洋大盗给盯上,他就会再你家墙脚上花一个三角形的记号,跟着晚上就来你家,一夜之间将你全家给屠杀干净,甚至连你家的孩子,这位汪洋大盗都不会放过。

也因为这样,这位江洋大盗,已经上了各大县海捕文书。

这古代的交通比较落后,也没有现代这样发达的通讯系统,所以古代的官府想要抓捕逃犯,只有一个办法就是发下海捕文书。

古代所谓的海捕文书其实跟现代的通缉令作用一样,上面会记载一些逃犯的基本情况,比如姓名、年龄、籍贯等信息。除此之外,古代的这个通缉令上面还会有逃犯的互相,也就是““画影图形”,以便官民辨识和缉拿。

古代通缉令上的逃犯画像其实画的一点也不像,甚至跟逃犯的面貌有着差地别。

之所以会出现这种情况,主要是因为这个画师通常都是由县衙里的师爷或文书客串的,并不是每个县衙都能找到专门的画师,再加上只能通过口口描述的方式作画,以至于画出来的形象与真正的逃犯有着很大区别。

总之一句话,古代通缉令上的逃犯画像,基本上都是靠想象力画出来的。

那么,这样一来就很有意思了,既然古代通缉令画的一点也不像,那这个所谓的海捕文书真有那么管用吗?这能抓到逃犯吗?

其实,古代这个通缉令上的画像作用并不大,真正起作用的还是海捕文书上面的这13个字。

有了这13个字,换成你也逃不掉,更没有人敢包庇逃犯。

哪十三个字?

“诏下有能告杀人者,赏钱五万”...五万赏钱不低了,谁都想赚钱,还有就是古代的交通比较落后,人口流动性也很低,在这种情况之下,某个地方如果突然来了一个外地口音的人,很容易就会被当地人给认出来。如果朝廷下发的海捕文书也发到了这个地方,那么人们首先想到的就是这个外来人会不会是逃犯。

在这种情况下,甭管你是不是逃犯,都要先抓到官府去给你验明正身。只有证明你的真实身份之后,确实不是逃犯的才会被释放。这样虽然会抓错人,但是却不容易产生漏网之鱼。

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